خبر

---

● نمایشگاه آروین های معمار

   شنبه 28 خرداد ماه جاری نمایشگاهی با عنوان «آروین های معمار» در محل فرهنگسرای دانشچو، نگارخانه شفق افتتاح می‌شود.
این نمایشگاه که به تجربیات میان گستره‌ای 5 معمار جوان اختصاص خوهاو داشت تا 5 شنبه 2 تیر ادامه خواهد داشت.
فرهنگسرای دانشجو در خیابان سید جمال الدین اسد آبادی واقع است.

آپدیت ویندوز

سلام.

اگه جسته گریخته مینویسم ببخشید.

وصله  ویندوز . داونلود کنید مثل من گرفتار نشید!

 

● مدال طلایی اتحادیه جهانی معماران برای معمار ژاپنی

هیأت داوران مدال طلای اتحادیه جهانی معماران UIA در سال 2005 تادائو آندو، معمار ژاپنی، را به عنوان برنده این مدال انتخاب کرد. مدال طلای UIA طی مراسمی که در 6 جولای، در استانبول و در جریان بیست و دومین کنگره UIA برگزار خواهد شد، به آندو اعطا خواهد شد.
مدال طلای اتحادیه بین­المللی معماران (UIA) جایزه­ای است که از سال 1984، هر سه سال یکبار، به معمار برگزیده هیأت داوران UIA اعطا می­شود. هدف UIA از اعطای مستمر این جایزه در طی این سال­ها، بنیان­گذاری جایزه­ای هم­ارز جایزه نوبل، از نظر اعتبار، بوده است. این مدال، فارغ از هر نوع علایق ملی یا شخصی، به معمارانی اهدا می­شود که در طول زندگی حرفه­ای خود گام­های مؤثری در راه انسانیت، جامعه و پیشرفت هنر معماری برداشته­اند.
برندگان پیشین مدال طلای UIA عبارتند از:
ـ حسن فتحی از مصر، در سال 1984

ـ Reima Pietila از فنلاند، در سال 1987

ـ Charles Correa از هند، در سال 1990

ـ فومیهیکو ماکی از ژاپن، در سال 1993

ـ رافائل مونئو از اسپانیا، در سال 1996

ـ Ricardo Legorreta Vilchis از مکزیک، در سال 1999

ـ رنزو پیانو از ایتالیا، در سال 2002

بیانیه هیأت داوران مدال طلای UIA در سال 2005 به شرح زیر است:

«تادائو آندوی جوان، در میانه دهه 70، با خانه­های ردیفی شهری کوچک در Sumiyoshi، اوزاکا، بطور مؤثر پا به عرصه معماری بین­الملل گذاشت. او در این پروژه، از طریق ایجاد رابطه­ای کامل با محیط اطراف، یک جهان کوچک، یک فضای بی­نهایت ساده، خلاصه و باشکوه، خلق کرد و با استفاده از بتن مسلح اکسپوز، حساسیت و توجه ویژه­ای از خود نسبت به جزئیات و نیز کیفیات خاص ساختمانی نشان داد.

او از آن زمان تاکنون، با استفاده از نوعی معماری شاعرانه، سبک اصیل و بدیعی خلق کرده که منحصر به خود اوست. او این سبک را در آثار خود، بدون توجه به نوع و مقیاس پروژه­ها، با بهره­گیری از استعداد معمارانه و حساسیت فراوان خویش، به جهان عرضه کرده است. جدیدترین ساختمان اجراشده او موزه هنر مدرن در Fort Worth تگزاس است.

آندو با اشتیاق و خستگی­ناپذیری فوق­العاده­ای، آرمان­های خود را از طریق یک معماری ساده، قوی و زیبا، دنبال نموده و در سطح اجتماعی ـ فرهنگی نیز، در نقاط مختلف جهان، هم به عنوان معمار و هم به عنوان معلم، به فعالیت پرداخته است. با توجه به سهم شگرف آندو در معماری معاصر جهانی، معماران و حتی غیر معماران، او را بدون هیچ شکی شایسته دریافت مدال طلای UIA می­دانند.»

● رییسی جدید برای مدرسه معماری انجمن معماری لندن (AA School)

پس از ماه ها چالش و بعد از انتقال رییس سابق مدرسه معماری انجمن معماری لندن محسن مصطفوی، معمار آمریکایی ایرانی تبار، به جایگاه ریاست دانشکده معماری دانشگاه کرونل ایالات متحده، سرانجام رایزنی ها به نتیجه رسید و از بین فهرست سه نفره نهایی، برت استیل Brett Steele با در صد آرای باور نکردنی قریب 60% به عنوان رییس جدید مدرسه AA لندن انتخاب شد.
برت استیل که پیش از این در دانشگاه های هاروارد و انتستیتو برلیج و همچنین خود AA سابقه تدریس داشته، از شرکای دفتر معماری دس آرش لب desArchLab در لندن است؛ وی همچنین حضور در دفاتری چون دفتر ظه حدید (بانوی معمار بریتانیایی عراقی الاصل - برنده پریتزکر2004) و چندین دفتر در ایالات متحده، به عنوان معمار پروژه را در چنته دارد.
انتظار می رود بعد از دوره درخشان مدیریت محسن مصطفوی کار برای استیل دشوار باشد.

●●●● دیروز از سه کلاسم جا موندم!!!

 

---

---

 

سلام.

خوبین همگی.

دیروز وقتی اومدم نت که آپدیت کنم از سه تا کلاسم جا موندم

به هر حال اینجور مشکلات گاهی اوقات ناخواسته پیش میاد.

اونم واسه یه دانشجوی وب نویس.

هندسه ترسیمی و تنظیم شرایط محیطی و وصایا رو جا موندم()

بگذریم.

به امید حق میخوام واسه تابستون یه سایت بزنم.

اونجا کار معماری رو تمام و کمال انجام میدم.آخه ترم تابستونی ور نمیدارم

پس    سلام معمار  عاشق

 

 

---

---

كنگره بين‌المللي معماران جهان UIA 2005

 

كنگره بين‌المللي معماران با حضور 8000 معمار از سراسر جهان از جمله ايران از 11 تا 20 مرداد ماه سال ۱۳۸۴ در شهر استامبول برگزار مي‌شود.
در اين كنگره تمام معماران معروف دنيا از جمله «چارلز‌كورا» از هندوستان، «شيگو روبن» از ژاپن و «ميخائيل پطروفسكي» شركت و سخنراني خواهند كرد و فيلم‌هاي آثارشان را به نمايش مي گذارند.
اتحاديه بين‌المللي معماران دنيا (uia) تشكلي جهاني است كه با 99 كشور عضو، هر سه سال يك‌بار همايشي را در يكي از كشورهاي دنيا برگزار مي‌كند.
«كامران شاهين‌فر»، رييس انجمن جامعه مهندسان معمار ايران درباره شركت در اين همايش گفت: «انجمن، مهندسان معمار ايران، نود و نهمين عضو اين اتحاديه است. اين انجمن، تنها انجمن فراگير معماري است. ويژگي انجمن‌هاي فراگير، ثبت، قانوني بودن و عدم محدوديت در عضو‌گيري است. ما در اين همايش شركت مي‌كنيم و از هم‌اكنون در پي برنامه‌ريزي‌هايي براي برگزاري نمايشگاه معماري و معرفي معماري ايران هستيم و تعدادي استادان ايراني در اين كنگره سخنراني مي کنند.»
به گفته شافعي دبير فرهنگي انجمن جامعه مهندسان معمار ايران، غرفه اي ۲۰متري در اختيار انجمن قرار خواهد گرفت تا معماري ايراني به وسيله عكس و فيلم به شركت كنندگان معرفي شود.
ايران پيش از اين، در سال 1380 در كنگره اتحاديه بين‌المللي معماران دنيا در برلين شركت كرده بود و اين بار دومي است كه معماران ايراني در اين كنگره شركت مي کنند .ايران به صورت رسمي به عنوان يك عضو ثابت، براي نخستين بار است كه در اين كنگره شركت مي كند.
«شاهين فر» اضافه كرد: «ما در پيوستن به اين اتحاديه تعلل كرده‌ايم. ايران با معماري غني و با پيشنه‌اي كهن، بايد از پايه‌گذاران و بنيانگذاران اين اتحاديه مي‌بود.»

●●●● پیشنهادات و انتقادات شما = راه سازندگی وبی بهتر

●●●●●●●

سلام.

نظراتتونو میخونم و رسیدگی میکنم.پس نظر یادتون نره

●●●●●

 

● نگاهی به وضیعت معماری معاصر

 

::

 

عوامل گوناگونی بر روند پیشرفت جوامع بشری موثرند که از آن جمله می‌توان به عواملی نظیر: اقتصاد، جامعه شناسی، سیاست، پیشرفت‌های علمی، فلسفه و... اشاره کرد که همگی این عوامل بر دگرگونی‌های هنر و معماری نیز بسیار موثرند؛ این تحولات در معماری، آنگونه که چارلز جنکز (منتقد شهیر معاصر)، از آن یاد می کند با دوره مدرن آغاز می شود و سپس با دو دوره پست مدرن و لیت مدرن پی گرفته می شود.
مدرنیسم در معماری، پس از انقلاب صنعتی و از حدود سال 1920 م آغاز می شود؛ به‌لحاظ شناخت‌شناسانه معماران مدرن به یک سبک جهانی و شاید بتوان گفت به نوعی بی سبکی معتقد بودند. در معماری مدرن فرم، ناشی از «عملکرد» است. ساختمان حاصل از سبک در معماری مدرن دارای صراحت بیان است، فرم انتزاعی و دارای خلوص و سادگی است. از آنجا که معماری مدرن نفی کننده تاریخ است، لذا ضد هر گونه تزئینات، تمثیل و استعاره‌ای است که رجعتی به تاریخ قلمداد شود. در حقیقت معماری مدرن بر اساس اصالت برنامه شکل می گیرد و در آن عملکرد، نقش مهمی را ایفا می‌کند؛ بدین معنی که سازماندهی فضایی پروژه تحت تاثیر مستقیم اقتصاد قرار دارد و پروژه بر مبنای اقتصادی ترین وضیعت عناصر برنامه به وجود می آید و فرم، صورت اقتصادی طرح است! فرم، عنصری جبری است که ناشی از عملکرد و برنامه است و زیبایی‌شناسی آن زیبایی ماشینی و منتج از فناوری است.

 

 

پس از سال 1960م، دو گرایش جدید پست مدرن و لیت مدرن، رخ می‌نمایند، هر یک دارای گرایش های مجزایی هستند، حتی ادامه تفکرات این سبک‌ها تا سال های اخیر هم قابل پی گیری است. در اندیشه معماران پست مدرن، سبک به صورت دوگانه‌ای به وجود می آید و دارای ظاهری عامه پسند و طرفدار عقاید جمع است. معماران این دوره که دیگر معماری مدرن را کارآمد و آرمانی نمی‌یابند، با رجعت به گذشته و تاریخ معماری، نشانه‌هایی را از آنها در معماری خود مورد استفاده قرار می‌دهند.
در معماری پست مدرن نئوکلاسیک، برنامه طرد می‌شود و فرم فارغ از برنامه شکل می‌گیرد؛ در واقع این فرم‌ها هستند که مساله اصلی معماری را تعریف می کنند. فرم‌های اسطوره‌ای ولی بی‌زمان. این معماری با برداشت‌های تاریخی و استفاده از الگو‌های کلاسیک نظیر تقارن، تعادل، تبدیل کثرت به وحدت و... فرمهای انتزاعی را خلق می‌کند که برنامه و عملکرد در ادامه درون آن گنجانده می‌شود. برای معمار پست مدرنیست علی‌السویه است که یک کتابخانه طراحی شود یا یک موزه، یک مدرسه یا یک کارخانه، او تصویر سازی کرده، تمثیل‌ها و استعارات تاریخی را از متن موجود برداشت می‌کند، به طرزی مملو از تزیینات آلی و کاربردی، سپس در نهایت، عملکرد در قالب فرمال ریخته می‌شود و شکل می‌گیرد، حتی به قیمت تغییراتی در برنامه!

 

 

 

اندیشه «لیت‌مدرن» معتقد به سادگی ناخودآگاه است؛ «معمار لیت‌مدرن»، واقع بین است و معتقد به هر فرمی است که حاصل آید. ساختمان حاصل از این سبک دارای فرمی تندیس گونه است، فرمی رمز‌آلود با تکرار فوق‌العاده و خلوص! این بناها در عین سادگی، پیچیده هستند و دارای دوگانگی و اشاراتی مبهم. معماران لیت‌مدرن همانند اسلاف خود با تمثیل و استعاره مخالف هستند لیکن، طراحی آنها به گونه‌ای است که با ساختمان و سازه به‌مانند تزئینات برخورد می‌شود؛ بناهای این سبک بسیار پرزرق و برق و تکنیکی است، قسمت اعظم زیبایی‌شناسی آنها نتیجه زیبایی ماشین است البته با تعابیری نو از آن....
در سال‌های اخیر گرایش‌های جدیدی را در معماری شاهد هستیم که تقریبا همه آنها منتج از این سه جریان عمده هستند که بعضی از آنها را می‌توان به طور مشخص به عنوان سبکی خاص نام ببریم؛ مانند: اما تکثر طرز تفکرات حاکم بر معماری امروز جهان به حدی است که می توان با توجه یه اندیشه، نحوه طراحی، گرایش و موضع‌گیری معماران نسبت به معماری، سبکی خاص را برای هر معمار قائل شد، به طور مثال سبکی که برای معماری فرانک گری قایل هستیم یا سبک معماری افرادی نظیر آیزنمن و یا دانیل لیبسکیند کاملا متفاوت است و آنها را نمی‌توان در یک قالب گنجاند و در عین حال نمی توان نام یک سبک خاص را بر روی آنها گذاشت بلکه هریک از آنها بر اساس اندیشه و استراتژی خود دارای سبکی منحصر به خویش هستند. البته ممکن است سبک کاری آنها توسط افراد دیگری مورد استفاده و اقتباس قرار گیرد.

 

 

 
در ایران نیز، علی‌الخصوص در دهه اخیر، رویکردهایی خاص به معماری شکل گرفته است که در نگاهی عام می‌تواند به صورت یک رسته‌بندی کلی، حضور و نوع نگاه به معماری را در بین گروه‌های مختلف مطرح در کشور را طبقه بندی کرد؛ طبقه‌بندی اینچنینی هرچند تا به حال شکل نگرفته (یا جدی گرفته نشده است!)، ولی کاملا در درک معماری و ساخت و ساز معاصر ایران می‌تواند راهگشا باشد.

در جستجوی "سمبل" گردشگري "ايران"

 

 

 

ديدن برج ايفل ناخود آگاه همه را به ياد پاريس و فرانسه مي اندازد. خرس هاي سياه و سفيد و با مزه پاندا نيز معمولا" ياد آور چين هستند. هنگامي كه به آرم سبز و زرد وسرخ توريسم اسپانيا نگاه مي كنيد بي اختيار منظره اي زيبا در ذهنتان تداعي مي شود. اما ديگران با ديدن چه چيزي به ياد ايران و جاذبه هاي بي بديلش مي افتند؟
لزوم داشتن آرم يا نشانه، بخشي از علم ارتباطات كنوني را شامل مي‌شود و تاثير آن در روند برقراري ارتباط با مخاطب موثر و غير قابل انكار است؛ چنانكه لازمه هر فعاليت صنعتي و تجاري به خصوص وقتي هدف رقابت در بازار پر تلاطم كنوني در عرصه داخلي و يا خارجي باشد. نمي توان از آن چشم پوشي كرد.
گذشته از مباحث تجاري داشتن نشان و آرم براي بخش گردشگري در جهان امروز به عنوان يك ضرورت به حساب مي آيد. برج ايفل ، خرس پاندا ، آرم سه رنگ اسپانيا هر كدام نشانه اي از كشور خود و جاذبه هايش را به رخ بيننده  مي كشند و به همين دليل به عنوان سمبل گردشگري اين كشورها انتخاب شده اند.
احد قضايي، مدير كل دفتر بازاريابي و تحقيقات سازمان ميراث فرهنگي وگردشگري نيز معتقد است با انتخاب يك نماد به عنوان سمبل گردشگري كشور مي توان برقراري ارتباط با مخاطبان جهاني را سرعت بخشيد و بر اين اساس گروهي از كارشناسان و محققان اين سازمان در حال بررسي و تحقيق براي انتخاب بهترين نماد به عنوان سمبل گردشگري ايران جهت معرفي به جهانيان هستند.
جان كستر مسئول آمار، بازار و تبليغات سازمان جهاني جهانگردي نيز معتقد است بايد با انتخاب يك نماد به عنوان سمبل گردشگري به روند برقراري ارتباط با مخاطبان سرعت بخشيد. او مي‌گويد: «نماد گردشگري ايران بايد نشاني از تاريخ و تمدن كهن اين سرزمين، طبيعت زيباي اين كشور و خلاصه تمام جاذبه هاي ايراني را دارا باشد. در واقع اين آرم بايد به نوعي نشان دهنده گوناگوني و تنوع جاذبه ها و امكانات ايران باشد.»
البته ارائه چنين نمادي كار بسيار مشكلي است، به همين دليل بسياري از كشورها براي طراحي آن به بستن قرار دادهاي سنگيني تن مي دهند و هزينه هاي هنگفتي را صرف مي كنند.
فرزانه 26ساله و كارمند معتقد است يكي از آثار باستاني و پر شكوه ايران مانند پرسپوليس بايد نماد گردشگري ايران باشد. اميد 42ساله و معلم نيزفكر مي كند با توجه به ماهيت مذهبي و تاريخي كشور بايد نمادي را انتخاب كرد كه نشان از هردوي اين ها داشته باشد. تنوع عقايد در اين زمينه به ميزان تنوع جاذبه هاي ايران است.
شما چه فكر مي كنيد ؟شما اگر بخواهيد نمادي براي گردشگري ايران انتخاب كنيد چه پيشنهادي خواهيد داد؟
رايج ترين روش انتخاب اين نماد در كشور هاي ديگر جهان استفاده از مسابقه و فراخوان عمومي است .به اين صورت كه طي فراخواني از تمام هنرمندان و مردم كشور درخواست مي شود نماد مورد نظر خود را با توجه به ويژگي هايي كه توسط كارشناسان تعيين شده و در فراخوان اعلام ميشود انتخاب كنند . سپس توسط داوران از ميان نظرات اعلام شده بهترين نظر به عنوان نماد گردشگري كشورانتخاب مي شود . بر اساس گفته قضايي هنوز روش انتخاب نماد گردشگري ايران مشخص نشده است اما با توجه به نظر كارشناسان اين نماد بايد مخاطب را به ياد ايران و تاريخ و فرهنگ ايراني و تنوع جاذبه هاي آن بياندازد. البته هر چه را كه انتخاب مي كنيد بهتر است اين تذكر جان كستر را به خاطر داشته باشيد كه نماد ايران بايد در همه جاي جهان و براي همه مردم دنيا قابل درك باشد ونبايد فراموش كنيد كه بسياري مواقع آنچه براي يك ايراني بار معنايي خاصي دارد ممكن است براي يك خارجي هيچ معنايي نداشته باشد ويا بالعكس.

 

سلام.من اراکم.

نمیدونم چی بذارم.

اما خوب تا فردا آپدیت میکنم.

سلام معمار

از دوستانی که به وبلاگ خودشون لطف دارن ممنونم.

باید بگم اگه اینجا کم مینویسم تقصیر از من نیست ٬ درسهام یه کم سنگینه.

این ۲۰ واحد برداشتم و باید حسابی بخونم.

به هر حال از اول تعطیلات فعالیت جدی خودم رو شروع میکنم.شما هم با نظراتتون راهنماییم کنید.

دانشجوی کوچک جامعه معماری

تفعلی بر لسان الغیب

 

به کوی ميکده هر سالکی که ره دانست
دری دگر زدن انديشه ای تبه دانست
بر آستانه ميخانه هر که يافت رهی
ز فيض جام می اسرار خانقه دانست

اینم از آثار تاریخی ایران!

مستندسازي بم

تشكيل مستندسازي ارگ تاريخي بم ضروري است. مهندس محبعلي معاون حفظ و احياي سازمان ميراث فرهنگي كشور نخستين گام در آغاز عمليات نجات بخشي ارگ را تكميل مستندسازي خسارات وارده بر ارگ اعلام كرد.وي وضعيت كنوني ارگ بم را كلاس درسي براي دانشجويان دانشكده هاي فني، معماري، شهرسازي، كارشناسان و... در مقياس ۱/۱ مستندنگاري خسارات وارده در اثر زلزله بر ديوار، سقف ها، درگاه ها، كف هاي ارگ بم برشمرد.محبعلي در زمينه بازسازي ارگ بم و ديگر آثار تاريخي اظهار داشت: در بناي تاريخي ارگ بم كه بخش اعظم آن تخريب شده استفاده از تكنولوژي جديد با توجه به مستندنگاري، آسيب شناسي هاي صورت گرفته امكان پذير است، اما در ديگر بناهاي تاريخي واقع در خط زلزله همچون تبريز، كاشان، كرمان، خراسان و... بايد به فكر مقاوم سازي، يافتن نقاط ضربه گير و... با توجه به منشور آتن بود. !!!

 

به هر حال دستتون درد نکنه

پیشگیری مقدم بر درمانه(تازه اگه بشه درمانش کرد)